Вампиры в литературе.

Фантастика появилась в тот момент, когда были отброшены верования прошлого. В конце XVIII в., когда уже больше не верили в вампиров, они стали появляться в литературе и изобразительном искусстве. Маркиза дю Деффан говорила, что она не верит в привидения, но боится их. Для многих это верно и по отношению к вампирам. С 1793 г. Гойя начал выпускать свою серию рисунков Капричос, кишащую различными монстрами. Они не существуют в этой реальности, они в нас самих, в глубине подсознания, и они выходят оттуда, как только наш разум засыпает.

Английские романтики второго поколения, с начала XIX в., проявляют живой интерес ко всему сверхъестественному. Именно в их поэмах вновь ожил вампир. Чаще всего это аллегорический вампиризм, который, по примеру "Леноры" Бюргера и "Коринфской невесты" Гете (см. раздел поэзии), придает смерти облик девушки или юноши, вернувшихся с того света. А посему объятия их смертельны...

Вампиризм становится у романтиков излюбленной метафорой смертельной страсти. Навеянные античными легендами или средневековыми балладами, соблазнители-вампиры романтической поэзии, такие, как Джеральдина из "Кристабель" Колриджа (1816), "Беспощадная Прекрасная Дама" (1818) и "Ламия" Китса уже являются образами женщины-вамп. И не столь важно для их создателей, пьют они кровь или нет: главное, они приносят смерть одновременно с наслаждением, а жертвы при этом безропотно принимают свою участь. Между вампиром и его жертвой возникает связь садо-мазохистского характера.

"Вампир" Полидори.

Вампир обрел новую жизнь в прозе в немалой степени благодаря Джону Уильяму Полидори (1795-1821). Полидори, истины ради надо заметить, сделал вампира героем своей одноименной новеллы волею случая. Все началось в июле 1816 г. в Женеве, где Полидори служил секретарем и личным врачом у Байрона. Байрон взялся писать на спор роман, герой которого, Даруелл, является вампиром. Произведение так и осталось неоконченным, но замысел его автора раскрыл Полидори, который в 1817 г. вернулся в Англию. Там, изменив имена персонажей, он начинает писать новеллу, навеянную неоконченным романом Байрона. Вампир Даруелл становится лордом Рутвеном, циничным и распущенным соблазнителем, который странным образом напоминает самого лорда Байрона. Новелла публикуется в апреле 1819 г. в New Monthly Magazine. Директор этого издания идет на обман и приписывает авторство Байрону. Благодаря этому принудительному покровительству, без которого несчастный Полидори, погрязший в долгах, вряд ли обошелся бы, новелла переиздается много раз, переводится на французский, затем переделывается в мелодраматическую пьесу. Имя Байрона принесло произведению Полидори известность, ему много подражали, и после него в Европе возникла новая мода - на вампиров.

Феноменальная мода на вампира в театре и в популярной литературе с 1850 г. постепенно сходит на нет. Новые произведения, отмеченные явной вторичностью, появляются все реже и реже. Художественный уровень их продолжает снижаться. В большинстве стран Европы читатели, в конце концов, устали от вампира. Исключение составляет лишь викторианская Англия, где пристрастие к фантастике и ужасам, напротив, возрастает. Увлечение британцев мрачным сверхъестественным имеет давнюю историю. Британские острова всегда были землей призраков. Индустриальная революция, как ни странно, лишь укрепила эту традицию. В викторианском обществе материализма и целомудрия, где основными ценностями являются труд, деньги и религия, фантастика служила лучшим способом ухода от прозаической действительности. Чтение мрачных историй, в которых подвергается осмеянию устоявшийся порядок вещей и ставится под вопрос традиционная мораль, стало чем-то вроде коллективной разрядки. Об этом с 1840 г. свидетельствует большой успех журнальчиков "penny dreadfuls", публикующих бесконечные истории типа "Вампира Варни" (Это самый длинный роман на тему вампиризма, в нем 868 страниц и 220 глав. Авторство приписывается двум романистам - Томасу Прескету и Джеймсу Малколму Римеру)

Кармилла.

В 1871 г. появляется "Кармилла" Джозефа Шеридана Ле Фаню. Роман с блеском возобновляет традиции вампиризма. Действие этого длинного повествования разворачивается в Штирии, которая является настоящей вотчиной вампиров; главная героиня, графиня Милларка фон Карнштайн (она же Кармилла), явственно напоминает небезызвестную графиню Батори.  Ле Фаню делает из своей героини чувственное создание, с точки зрения викторианской морали воплотившее в себе абсолютное Зло. Кармилла, более чувственная, чем Кларимонда Готье, выбирает себе в жертвы только женщин. Двусмысленность отношений графини-вампира и рассказчицы Лауры (и это в стране, где однополая любовь считалась преступлением), фантастический характер повествования создают таинственно-тревожное настроение. 

Дракула.

Публикация в 1897 г. "Дракулы" Брема Стокера явилась важной вехой в истории отражения темы вампира в литературе: во-первых, в романе возобновлен готический дух XVIII в.; во-вторых, возвращено ортодоксальное представление о вампиризе и, наконец, в-третьих, создан настоящий, современный миф, существующий и в наши дни. Сам автор, без сомнения, был удивлен успеху своего произведения. Брем Стокер не был профессиональным писателем, а работал режиссером в театре Лицеум, под руководством своего друга Генри Ирвинга, и писательство считал развлечением. Лишь после закрытия театра в 1903 г. он всерьез занялся литературой, чтобы зарабатывать ею на жизнь. С раннего детства Стокер увлекался фантастическими историями и перечитал всю классику вампиризма. Желая, в свою очередь, написать нечто подобное, Стокер занялся изучением трансильванских легенд и документов о вампиризме, в частности проштудировал "The Land Beyond the Forest" (1888) Эмиля Жерара. Став членом тайного ордена "Золотая заря", он приобщился к оккультизму и черной магии. Быть может, роман не появился бы на свет, если бы Стокер не встретился с Арминиусом Вамбери, который рассказал Стокеру историю подлинного Дракулы, ужасного Влада Тепеша, и писатель, очарованный экзотическим звучанием имени, решает так назвать своего героя. "Дракула" появился в 1897 г., но, по решению автора, был издан без первой главы. Позже, в 1914 г., вдова Стокера опубликовала ее отдельно в виде рассказа под названием "Гость Дракулы". В нем фигурирует женский персонаж, графиня фон Долинген де Грац. На создание этого образа автор несомненно был вдохновлен Кармиллой. 

+Поэзия смерти+ +Темный мир Энн Райс+ +Современники+

'Vampire Vault' is the property of (c) Mairin Phliara-Odinin & Chergen de Waluor